Por Aquiles Lázaro | Septiembre 2024
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Introducción
Se presenta aquí la segunda edición del Reporte semestral sobre la desigualdad en la programación de las orquestas mexicanas, cuya primera entrega analizó la segunda mitad de 2023. El número de orquestas recogidas en el estudio ha aumentado a diez al incorporar a la Orquesta Sinfónica del Estado de México. Las motivaciones principales que motivan este estudio, así como las premisas de que parte, pueden ser consultadas en la primera edición.
El reporte recoge la programación de las principales orquestas de México —cinco de Ciudad de México y cinco de los estados— durante la primera mitad de 2024; esto comprende la primera temporada en el caso de las agrupaciones con dos temporadas por año, y las temporadas primera y segunda para aquellas orquestas que programan tres temporadas anuales.
Las desigualdades que se abordan están limitadas a cuatro ejes, todos ellos basados en las compositoras y compositores cuyas obras se programan:
- Procedencia geográfica
- Género
- Si se trata de compositores vivos o muertos
- Edad de los compositores vivos, segmentada solamente en dos grupos: mayores o menores de 40 años
Sobra decir que la selección de estos cuatro criterios no es conclusiva: las desigualdades en el funcionamiento de las orquestas sinfónicas rebasan con mucho los marcos de este estudio. Aquí nos limitamos a presentar cuatro aspectos que consideramos relevantes por el alto grado de exclusión que presentan, sin que ello signifique que sean aspectos únicos.
Metodología
Al igual que en la primera edición, se excluyen de la estadística todos los llamados conciertos fuera de temporada. Los conciertos excluidos se indican en la nota al pie de cada gráfica.
La discusión en torno a este principio metodológico no es menor: el estudio analiza las tendencias sistemáticas de exclusión que, precisamente por ser sistemáticas, no pueden revertirse con conciertos de ocasiones especiales (homenajes por el Día de la mujer, homenajes de música popular mexicana, música de cine, etc). Dicho de otro modo, estos mecanismos de segmentación de repertorios, en los cuales se excluye a ciertos grupos por considerarlos inadecuados para los programas normales de temporada, terminan reproduciendo y profundizando, en última instancia, las dinámicas de exclusión ya existentes, que son las que aquí se analizan.
Al revertir estas dinámicas, en cambio, los repertorios de compositores de México y América Latina, de compositoras mujeres, de compositores vivos y de compositores jóvenes ganarían un lugar permanente en las programaciones ordinarias, normalizando con ello repertorios más diversos.
Se ha añadido al estudio un grupo final de gráficas que recoge el concentrado general de todas las agrupaciones; en él se suman los valores de todas las orquestas, lo que arroja un resultado general.
Reporte semestral
Se presentan a continuación las gráficas de diez orquestas mexicanas en orden aleatorio. Con el fin de facilitar las comparaciones, se ha respetado el orden de la primera edición del reporte. Las orquestas seleccionadas pretenden representar a las agrupaciones más estables y con una trayectoria más larga. El grupo de gráficas final recoge el concentrado general de todas las agrupaciones.
Cada grupo de gráficas viene precedido por un breve comentario; en él se señalan algunos aspectos relevantes de la estadística.
1. Orquesta Sinfónica Nacional
La orquesta más representativa de México continúa liderando varios ejes de inclusión: se programa cada vez a más mujeres, a más compositores vivos y a más creadores jóvenes. Por otra parte, respecto a la diversidad en la región de origen de los compositores programados, la OSN retrocede respecto al segundo semestre de 2023. A pesar de ser una de las orquestas que más compositores mexicanos programa en términos absolutos (ligeramente detrás de la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México), el repertorio europeo avanzó porcentualmente en detrimento de los compositores de otras regiones. Es la agrupación que programa a más compositores jóvenes en términos absolutos (2).
Nótese, por otra parte, la exclusión absoluta de música de otros países latinoamericanos, hecho también presente en la primera edición de este reporte. La Orquesta Sinfónica Nacional acumula así un año completo sin interpretar una sola obra de compositores latinoamericanos (aparte de México); en cambio, en el mismo periodo se han interpretado cinco obras de Estados Unidos y una de Canadá.
2. Orquesta Sinfónica de Xalapa
También esta orquesta retrocede en términos porcentuales en lo que se refiere la diversidad de origen geográfico de los compositores programados. La programación incluye a las cuatro regiones geográficas observadas; sin embargo, 8 de cada 10 compositores son europeos.
Respecto a la primera edición del reporte, la OSX retrocede también en términos porcentuales si hablamos de la inclusión de compositoras mujeres y de compositores vivos. En cambio, se presenta más apertura a los compositores jóvenes: de los tres compositores vivos programados, uno es joven.
3. Orquesta Filarmónica de la UNAM
La orquesta institucional de la UNAM presenta uno de los repertorios más diversos, que da espacio incluso a compositores de Asia. Es además, por mucho, la orquesta que más mujeres compositoras programa: un total de 12, el 21.8%.
Respecto al segundo semestre de 2023, la Orquesta Filarmónica de la UNAM es de las pocas agrupaciones del estudio que presentan porcentajes de mayor inclusión en todas sus gráficas. En contraste con la primera edición de este reporte, la OFUNAM se presenta ahora como una de las orquestas más incluyentes.
4. Orquesta Filarmónica de Jalisco
De las orquestas de los estados, la Orquesta Filarmónica de Jalisco es la que da menos espacio a los compositores europeos en términos porcentuales. Además, es la orquesta del interior del país que más compositores mexicanos programa en números absolutos: 7. A pesar de esto, su desempeño en este rubro retrocede respecto a la primera edición del reporte; en el segundo semestre de 2023, la proporción de compositores europeos y mexicanos fue de igualdad.
En esta temporada, la OFJ programó obras de mujeres compositoras y de compositores jóvenes, ambos grupos excluidos absolutamente en la temporada pasada.
5. Orquesta Sinfónica de Minería
Respecto al segundo semestre de 2023, esta agrupación de la UNAM presenta un ligero retroceso en la diversificación de sus repertorios en las tres primeras gráficas, y una exclusión absoluta en la última. Al lado de la Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León, es una de las dos orquestas que no programaron a compositores jóvenes.
En cambio, la Orquesta Sinfónica de Minería pasa a ser la agrupación que en número porcentuales programa a más compositores vivos (20%).
6. Orquesta Sinfónica de Yucatán
La Orquesta Sinfónica Yucatán es la única del reporte que privilegia a los compositores estadounidenses sobre los mexicanos y latinoamericanos. En números absolutos, es la orquesta que programa a más compositores de Estados Unidos.
Se advertía en la edición pasada de este estudio que la muerte del compositor mexicano Javier Álvarez habría alterado positivamente las tendencias de programación de la OSY; la presente edición confirma la hipótesis: el porcentaje de compositores mexicanos cae abruptamente de 34.8% a 8.1%. Por lo demás, esta agrupación avanza con porcentajes de mayor inclusión en las otras tres gráficas.
7. Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México
La OFCM es, por mucho, la orquesta que programa a más compositores mexicanos en números absolutos (18), y en términos porcentuales comparte también la primera posición junto a la Orquesta Sinfónica Nacional (28.6%). Es relevante hacer notar que el top 3 de orquestas que programan más música mexicana está integrado exclusivamente por orquestas de la capital del país: Orquesta Filarmónica Nacional, Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México y Orquesta Filarmónica de la UNAM.
La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México es también la orquesta que programa a más compositores vivos en términos absolutos (14), aunque porcentualmente cae al tercer puesto. Es una de las pocas orquestas cuya programación incluye obras de diferentes regiones, y también de las pocas que muestran mayor inclusión en todas sus gráficas respecto a la primera edición de este reporte.
8. Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León
Esta orquesta, una de las más desiguales en la edición pasada del estudio, profundiza todavía más sus tendencias de exclusión. Salvo una mayor inclusión de compositores vivos —antes 1 y ahora 2—, todas las gráficas presentas brechas de desigualdad iguales o mayores.
La Orquesta Sinfónica de la UANL es la única orquesta del estudio que presenta una exclusión absoluta en dos de las cuatro gráficas. Ambas exclusiones, tanto de compositoras mujeres como de compositores jóvenes, aparecieron ya en el segundo semestre de 2023. Con esto, la OSUANL acumula un año sin interpretar una sola obra de compositoras mujeres ni de compositores jóvenes.
9. Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional
Debe notarse en esta orquesta el cambio radical que implicó romper con las tendencias de exclusión absoluta de mujeres compositoras, de compositores vivos y de compositores jóvenes. De presentarse como la orquesta más excluyente en la primera edición de este estudio, la Orquesta Sinfónica del IPN ha pasado a ser la agrupación de Ciudad de México que programa a más compositores jóvenes en términos porcentuales (20%).
Las brechas de exclusión del resto de las gráficas, sin embargo, siguen siendo amplias al compararse con otras orquestas de la capital del país.
10. Orquesta Sinfónica del Estado de México
La agrupación representativa del Estado de México debuta en este reporte como una de las orquestas más excluyentes. Si prescindimos de la aparente subversión de la última gráfica —que comentamos adelante—, los porcentajes de todos los grupos hegemónicos son aplastantes, superiores al 90%. Visto porcentualmente, la OSEM lidera las listas de exclusión en los tres aspectos señalados: es la que programa el porcentaje más alto de compositores europeos (91.3%), de compositores varones (100%) y de compositores muertos (97.8%). Es, además, una de las dos orquestas que no programaron música de compositoras mujeres.
La última gráfica merece un comentario especial. La aparente subversión absoluta de las tendencias de exclusión no es tal: se programó a un solo compositor vivo contra 45 muertos; al ser este único compositor menor de 40 años, la estadística le asigna el 100%. Se trata claramente de una casualidad aislada.
Concentrado general
Para este grupo de gráficas se han tomado los números absolutos de las diez orquestas, lo que arroja un porcentaje general para cada gráfica.
Los comentarios que de aquí se desprenden se apuntan extensamente en las conclusiones. Baste señalar las exclusiones principales, que son además generalizadas: los compositores europeos son más programados que los mexicanos, los compositores estadounidenses más que los latinoamericanos, los varones más que las mujeres, los compositores muertos más que los activos y los maduros más que los jóvenes.
Los grados de exclusión son diferentes. Si no se consideran aquellos grupos apenas representados o de hecho inexistentes en las programaciones —como los compositores de otras regiones del mundo o las personas compositoras de géneros no binarios—, los grupos más excluidos son dos: las compositoras mujeres (10.2% de la programación) y los compositores latinoamericanos (2.2%).
Conclusiones
Varios elementos relevantes deben hacerse notar ante los resultados de la primera mitad de 2024.
El primero de ellos es el hecho de que las desigualdades aquí señaladas son una tendencia. No es una observación superflua: a raíz de la primera edición de este reporte, varios comentaristas apuntaron que la segmentación temporal en periodos semestrales era arbitraria, y que solo permitía observar contingencias esporádicas que no merecían ser analizadas como representativas. Las gráficas muestran, como anticipaba este estudio, que los patrones de exclusión se repiten prácticamente en todas las orquestas —aunque es cierto que en grados muy diversos—. Las desigualdades señaladas por este trabajo, pues, no son contingentes ni casuales; se trata de tendencias sistemáticas que son reproducidas generalizadamente.
El segundo aspecto importante es la enorme brecha existente entre las orquestas de Ciudad de México y las del resto de los estados. Si bien las exclusiones suceden en todas las orquestas, las agrupaciones de los estados son, en general, considerablemente más excluyentes. Nótese, por ejemplo, que el número de obras mexicanas programadas por una sola orquesta de la capital (Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, 18 obras) supera al total de obras mexicanas programadas por las cinco orquestas de los estados juntas (17). Los patrones de exclusión no se modifican al observarlos en términos porcentuales: el promedio porcentual de compositores vivos para las cinco orquestas de los estados, por ejemplo, es del 8.38%, mientras que el de las cinco orquestas capitalinas es de 19.18%, una diferencia porcentual de más del doble. Por último, obsérvese que las gráficas en las cuales persiste una exclusión absoluta (es decir, porcentajes de 100% contra 0%) se presentan solamente en dos orquestas: la de Nuevo León y la del Estado de México. En suma, las tendencias de exclusión son todavía más fuertes en las agrupaciones de los estados que en las de Ciudad de México.
La marginación del repertorio orquestal latinoamericano es otro elemento que debe señalarse. En toda la temporada, las diez orquestas programaron en total apenas nueve obras de compositores de América Latina (aparte de México), menos de 1% por orquesta. Esta desigualdad se profundiza todavía más por aquellas orquestas —la inmensa mayoría— que siguen priorizando a compositores de Estados Unidos sobre los latinoamericanos; de hecho, el concentrado general muestra que se programan dos obras estadounidenses por cada obra latinoamericana. Sucede con el repertorio de América Latina lo mismo que con otros repertorios marginalizados: se esgrime el argumento de que el público no lo conoce, cuando de hecho al público ni siquiera se le ofrece la posibilidad de conocer este repertorio. El círculo vicioso es simple: no lo conocen, por lo tanto no lo programo; y como no lo programo, no lo conocen. La reproducción ad infinitum del ciclo debe romperse, precisamente, desde las programaciones.
El último aspecto que comentaremos no aparece reflejado en las gráficas, pero se señaló ya desde la primera edición del reporte. Nos referimos al alto grado de concentración que presentan prácticamente todos los repertorios, incluidos los no hegemónicos. Un puñado de nombres acaparan porcentajes altísimos en la programación, fenómeno que, si bien en el repertorio europeo tradicional puede justificarse bajo el discurso del canon secular, resulta menos explicable en repertorios como el de compositores mexicanos vivos o incluso el de mujeres compositoras.
Se apuntaba en la edición anterior de este trabajo que las desigualdades sistemáticas en la programación de las orquestas mexicanas son el resultado de dinámicas socioculturales complejas, que se han reproducido y profundizado durante generaciones. Por tanto, decíamos, es imposible descargar la responsabilidad de tales desigualdades en un grupo de individuos particulares.
Pero este juicio no debe absolutizarse: finalmente, las programaciones aquí analizadas sí son el resultado inmediato de las decisiones tomadas por individuos reales. Y son estos individuos, en tanto que agentes culturales, quienes tienen la posibilidad inmediata de incidir de manera directa —positiva o negativamente— en la configuración de una escena más diversa para las orquestas de México.
La construcción de un panorama musical más plural, un panorama que propicie la diversidad en lugar de normalizar la exclusión, es una labor que involucra a todos los grupos del sector: directivos administrativos, directores, comisiones artísticas, patronatos, músicos, audiencias, investigadores, etc. Este estudio es principalmente una herramienta de observación y análisis para todos ellos; los comentarios del autor —que alguien pudiera calificar de subjetivos— pretenden estar basados en datos estadísticos rigurosos.
Aquiles Lázaro es promotor cultural e investigador del Centro Mexicano de Estudios Económicos y Sociales.
Referencias
Lázaro, A. (2024). Reporte semestral sobre la desigualdad en la programación de las orquestas mexicanas: 2023-2. Centro Mexicano de Estudios Económicos y Sociales. Disponible en: https://cemees.org/2024/03/22/reporte-semestral-sobre-la-desigualdad-en-la-programacion-de-las-orquestas-mexicanas-2023-2/
Orquesta Filarmónica de Jalisco. Temporadas 1 y 2 de 2024.
Disponibles en: http://ofj.com.mx/conciertos-eventos/conciertos_2024.php
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México. Temporadas 1 y 2 de 2024.
Disponibles en: http://ofcm.cultura.cdmx.gob.mx/conciertos
Orquesta Filarmónica de UNAM. Temporadas 1 y 2 de 2024. Disponibles en: https://musica.unam.mx/uploads/files/Cartelera_OFUNAM_PrimeraTemporada_2024.pdf y en
https://musica.unam.mx/uploads/files/Cartelera_OFUNAM_Segunda-Temporada-2024.pdf
Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Primera temporada 2024. Disponible en: https://orquestasinfonica.uanl.mx/temporada-2024-primera-serie/
Orquesta Sinfónica de Minería. Temporada de verano 2024.
Disponible en: https://mineria.org.mx/temporada2024/
Orquesta Sinfónica de Xalapa. Primera temporada 2024.
Disponible en: https://www.instagram.com/p/C2Ivm-ZPQER/
Orquesta Sinfónica de Yucatán. Primera temporada 2024. Disponible en: https://sinfonicadeyucatan.com.mx/evento_temporada/enero-junio-2024/
Orquesta Sinfónica del Estado de México. Primera temporada 2024. Disponible en: https://osem.edomex.gob.mx/sites/osem.edomex.gob.mx/files/files/Temporada%20150/programa%20actualizado%20150.pdf
Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional. Primera temporada 2024. Disponible en: https://www.facebook.com/photo/?fbid=287400317737342&set=a.109331252210917 y en https://www.facebook.com/photo.php?fbid=258455493965158&set=pb.100094021264492.-2207520000&type=3
Orquesta Sinfónica Nacional. Primera temporada 2024.
Disponible en: https://osn.inba.gob.mx/temporada/pasada/7