Por Aquiles Lázaro | Marzo 2024
Introducción
El presente estudio pretende observar permanentemente, a través de reportes semestrales, las tendencias generales de desigualdad en la programación de nueve de las principales orquestas de México. Las lógicas de reproducción de estas desigualdades suceden a niveles muy diferentes, algunos de los cuales son abordados en este reporte.
A pesar de la fuerte centralización en la oferta de bienes y servicios culturales imperante en México, el estudio aborda agrupaciones tanto de la Ciudad de México como de otras entidades federativas. Tal centralización, sin embargo, determina el hecho de que las orquestas de la capital del país son, como tendencia, más sólidas en términos de trayectoria, estabilidad y presupuesto. Como resultado, se han tomado para este estudio cinco orquestas de la capital del país, y cuatro del resto de los estados.
No es ocioso señalar, por último, que las lógicas de reproducción de estas desigualdades marcan una tendencia transversal a casi todos los campos de la cultura en México y en América Latina. Se trata de mecanismos de exclusión que abarcan lo mismo a las programaciones de orquestas sinfónicas y salas de cine, que a sellos editoriales y a curadurías museográficas.
Nos referimos, en suma, a espacios dominantes tradicionales, de larga trayectoria y más o menos institucionalizados, que reproducen desigualdades del tipo que se analizan aquí. Esto no excluye, naturalmente, la existencia de espacios menos dominantes cuyo trabajo particular revierte tales tendencias.
Las razones de fondo de estos mecanismos de funcionamiento son múltiples y complejas; se sustentan en toda una concepción occidental de lo artístico y son, a la vez que causa, consecuencia de un sistema cultural que ha reproducido tales exclusiones durante muchas generaciones. Es imposible, pues, atribuir la reproducción de tales mecanismos a un grupo de individuos particulares.
Cómo funcionan las orquestas sinfónicas
Puesto que el presente estudio pretende ser una herramienta para agentes culturales en México y América Latina, y no exclusivamente para profesionales de la música, presentamos a continuación un breve esbozo sobre el funcionamiento general de una orquesta sinfónica.
Por regla general, las orquestas tienen dos temporadas, una para cada mitad del año. Al principio de cada temporada se presenta la programación, documento que recoge con todo detalle las obras que serán interpretadas por la agrupación a lo largo de la temporada. Una analogía bastante útil se halla en las carteleras semanales de las salas de cine: así como en la cartelera podemos ver qué filmes se proyectan cada día de la semana, con sus horarios y todos los detalles, en la programación de una orquesta sinfónica podemos ver cada una de las obras que se interpretarán en los conciertos de esa temporada.
Aclaraciones metodológicas
Se excluyen de la estadística de este estudio los llamados programas fuera de temporada. Este tipo de conciertos, que con el paso del tiempo han sido adoptados como mecanismo regular por todas las orquestas, cumplen una doble función. Por un lado, acercan la música sinfónica a públicos más plurales al proponer conciertos ya sea más accesibles (soundtracks de películas, covers de bandas emblemáticas, programas infantiles), ya sea de temas festivos particulares (programas de música mexicana en septiembre, o programas de temática navideña en diciembre). Por otro lado, dichos programas representan ingresos en boletería significativamente mayores a los conciertos normales de temporada, con lo cual alivian, en muchos casos, los esquemas financieros de las agrupaciones. En cada orquesta se enuncia explícitamente cuáles programas fueron excluidos de la estadística.
En el caso de las obras generalmente aceptadas como piezas de doble autoría (Cuadros de una exposición de Mussorgski/Ravel, Chacona en mi menor de Buxtehude/Chávez) se consignan ambos autores en la estadística, lo cual puede arrojar una ligera variación en la cifra final de obras al compararse con el número de compositores.
Otra aparente inconsistencia puede presentarse en el caso de compositores representados en la programación con más de una obra —caso, por cierto, bastante común—. Las estadísticas no consignan principalmente compositores, sino obras programadas. Esto quiere decir que al programar cuatro piezas de Mozart y una pieza de Silvestre Revueltas, las gráficas reflejarán cuatro piezas de compositores europeos contra una pieza de compositor mexicano, en una proporción porcentual de 80 % contra 20 %, a pesar de que, de hecho, se trate solamente de dos compositores.
En última instancia, los lectores interesados pueden referirse siempre a las publicaciones originales en las que cada agrupación difunde su programación, presentadas en las referencias finales.
Reporte semestral
Se presentan a continuación las gráficas de nueve orquestas mexicanas en orden aleatorio. Las orquestas seleccionadas pretenden representar a las agrupaciones más estables y con una trayectoria más larga.
La selección de los criterios para la elaboración de las gráficas intenta reflejar las desigualdades más relevantes aunque, como se enunció en la introducción, las desigualdades suceden a múltiples niveles. Se recogen aquí solamente cuatro de ellas: 1) por región geográfica de origen del compositor, 2) por género del compositor, 3) por compositores vivos y muertos, y 4) por edad de los compositores vivos (mayores o menores de 40 años).
Cada conjunto de gráficas viene precedido por un breve comentario. En él se señalan algunos aspectos relevantes de la estadística, o se observan factores que impactaron coyunturalmente la programación de cada agrupación.
1. Orquesta Sinfónica Nacional
La agrupación más emblemática de México es también, en términos comparativos, una de las más diversas en cuanto al origen geográfico de los compositores representados en las obras. En términos porcentuales es, además, la que más compositoras mujeres programa, con un 15.6 %. En otros criterios, como la inclusión de compositores jóvenes, se apega a las tendencias dominantes de exclusión.
2. Orquesta Sinfónica de Xalapa
Aunque con una fuerte tendencia hacia los compositores europeos, esta agrupación es de las pocas cuya programación integra compositores de todas las regiones geográficas observadas. En números absolutos, es la orquesta que programa más obras de compositores estadounidenses (5). También en términos absolutos, es la agrupación que programa más obras de compositores vivos (7).
3. Orquesta Filarmónica de la UNAM
La OFUNAM es la orquesta que programa más obras de compositores europeos en términos absolutos (23), y la tercera en términos porcentuales (por detrás de la Orquesta Sinfónica del IPN y de la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México). Obsérvese que en este top 3 de orquestas con más obras de compositores europeos (todas con un porcentaje superior al 79 %) aparecen únicamente agrupaciones con sede en Ciudad de México.
4. Orquesta Filarmónica de Jalisco
La OFJ es la única orquesta del estudio cuya programación no está integrada mayoritariamente por compositores europeos; más aún: la proporción entre obras de compositores europeos y mexicanos, tanto en números absolutos como porcentuales, es de igualdad. Por otra parte, su programación se apega a la tendencia, especialmente aguda en las orquestas de los estados, de excluir a compositoras mujeres y a compositores jóvenes.
5. Orquesta Sinfónica de Minería
De las nueve orquestas incluidas en este estudio, esta orquesta de la UNAM es la única que programa a compositores jóvenes. En comparación con la OFUNAM, la orquesta más representativa de la Universidad, la Orquesta Sinfónica de Minería presenta más inclusión en todas las gráficas. De hecho, con excepción del origen geográfico de los compositores, esta orquesta presenta porcentajes de mayor inclusión en todas las demás gráficas: programa a más mujeres, a más compositores vivos y a más compositores jóvenes que la OFUNAM.
6. Orquesta Sinfónica de Yucatán
Esta agrupación es la segunda con mayor proporción de obras de compositores mexicanos (34.8 %), solo por detrás de la Orquesta Filarmónica de Jalisco. En contraparte, la Orquesta Sinfónica de Yucatán presenta una exclusión absoluta de compositoras mujeres y de compositores vivos. Debe señalarse que la muerte del compositor mexicano Javier Álvarez, figura central en la escena artística de Yucatán, propició durante esta temporada una programación extraordinaria de sus obras sinfónicas.
7. Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México
En términos porcentuales, esta es la orquesta que programa más obras de compositores europeos (88.9 %). Su desempeño en los otros tres criterios observados reproduce las tendencias generales: inclusión mínima de compositores vivos y exclusión absoluta de mujeres y jóvenes.
8. Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León
El origen geográfico de los compositores programados es la única gráfica en la que esta orquesta presenta una cierta diversidad. Destaca el hecho, no replicado por ninguna otra agrupación, de que se programa a más compositores estadounidenses (4) que mexicanos (3).
9. Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional
Esta es la única orquesta que no programa a ningún compositor vivo (por lo cual se omite la gráfica sobre la edad de los compositores vivos). El resto de sus gráficas tampoco presenta diversidad.
Conclusiones
A pesar de que las tendencias de exclusión aquí estudiadas se replican en prácticamente todas las orquestas, las distancias entre unas y otras llegan a ser significativas, lo cual coloca a algunas agrupaciones como considerablemente más incluyentes que otras.
Sin embargo, ninguna de las orquestas analizadas revierte estas tendencias generales. Se privilegia a los compositores europeos sobre los mexicanos (e incluso, en algún caso, se privilegia a los compositores estadounidenses sobre los mexicanos), se privilegia a compositores varones sobre las mujeres, a compositores muertos sobre los compositores activos, y a compositores maduros sobre los jóvenes.
Dentro de los cuatro criterios analizados, las exclusiones suceden también a niveles muy diversos. La gráfica que presenta más variedad en todos los casos es la de origen geográfico de los compositores, mientras que la que presenta una exclusión casi absoluta es la de compositores menores de 40 años.
Al cruzar estos criterios de exclusión resulta que, en promedio, el compositor más programado por las orquestas mexicanas es un compositor varón, europeo, y ya muerto. En contraparte, una compositora latinoamericana menor de 40 años tendría posibilidades casi nulas de aparecer en las programaciones. No hablemos ya de personas compositoras de géneros no binarios (un grupo en nuestro país, por lo demás, muy escaso) o de compositores de otras regiones del mundo como Asia o África, que aparecen excluidos absolutamente.
Estas lógicas de desigualdad se reproducen además por el hecho, no recogido en las gráficas, de que un puñado de nombres acaparan una buena parte de las programaciones. Y si esto sucede ya con los repertorios clásicos y románticos, el fenómeno se replica también, por ejemplo, en el repertorio de la música mexicana.
Es importante puntualizar con ecuanimidad, finalmente, que las orquestas sinfónicas, como mecanismo cultural de reproducción —y creación— de un canon, no son espacios particularmente propicios a la innovación y el cambio; se trata, grosso modo, de especies de museos de la música cuya función principal es, más que proponer novedades, salvaguardar una tradición particular. Por tanto, sería impertinente pugnar por una subversión total de las tendencias mostradas en este estudio.
No obstante, y puesto que una buena parte del financiamiento de estas instituciones proviene, directa o indirectamente, de presupuestos públicos, las audiencias tienen el derecho de exigir, en este y en todos los casos, que se les presente un panorama artístico más plural, más diverso y que refleje más equilibradamente las particularidades de sus realidades locales.
Aquiles Lázaro es promotor cultural e investigador del Centro Mexicano de Estudios Económicos y Sociales.
Referencias
Orquesta Filarmónica de Jalisco. Segunda temporada 2023. Disponible en: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=830986705054190&set=pb.100044286046651.-2207520000&type=3
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México. Tercera temporada 2023. Disponible en: https://www.facebook.com/photo?fbid=881748299977605&set=pcb.881750663310702
Orquesta Filarmónica de la UNAM. Tercera temporada 2023. Disponible en: https://musica.unam.mx/uploads/files/Cartelera_OFUNAM_TerceraTemporada2023.pdf
Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Segunda serie 2023. Disponible en: http://orquestasinfonica.uanl.mx/temporada-2023-segunda-serie/
Orquesta Sinfónica de Minería. Temporada de verano 2023. Disponible en: https://mineria.org.mx/temporada-de-verano-2023/
Orquesta Sinfónica de Xalapa. Temporada dos 2023. Disponible en: https://www.orquestasinfonicadexalapa.com/2023/tempo%202%202023/TEMPO2_CARTELERA.pdf
Orquesta Sinfónica de Yucatán. Septiembre-diciembre 2023. Disponible en: https://sinfonicadeyucatan.com.mx/conciertos/
Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional. 2a temporada 2023. Disponible en: https://www.facebook.com/photo/?fbid=679294430889045&set=pb.100064254836874.-2207520000&locale=frCA
Orquesta Sinfónica Nacional. Segunda temporada 2023. Disponible en: https://osn.inba.gob.mx/temporada/actual